【微剧透】我的宇宙我做主，复刻狂魔——【山田惠庸】

首先，山田惠庸作为漫画作者最为人熟知的，应该还是《逃离伊甸园》这部作品。
伊甸园前期作为一部少年题材冒险漫来说是还是合格的，毕竟荒岛求生的题材谁不爱呢。与自然斗、与人斗，伴随着一定量的小科普，读着非常的畅快。
问题在于明显没构思好故事大纲，导致坑越挖越多，根本填不回去。
有些好糊弄的，山田惠庸还是尽量找补了，比如四郎的核动力笔记本，用脚踏式充电解释了（然而但凡读书时用过捏握式充电手电筒的，就知道这功率根本是扯谈）

中期不断出现人造物的痕迹，机长那一句“不快点的话也许就回不去了”更是大大的烟雾弹（因为最终根本没圆上）

冥王黑帝斯，前期制造添加悬念与乱子的好手，然而后期直接神隐，除结尾放了一小格面具画面证明这人还存在外再无其他剧情推动……

人造物的大量出现虽然容易勾起悬念，但是挖坑容易填坑难（毕竟不是人人都能像儒勒·凡尔纳那样写出《神秘岛》一般的名著），于是在疑似腰斩下匆匆忙忙推进的最终章“梦（穿越）结局”把不少人都看傻了。
但若不搞这些人为的故弄玄虚，将故事弄成纯穿越，以“我们的冒险仍将继续”做结局，则不同时期生物齐聚一堂又根本无法解释，所以从初期各类古生物登场起就注定了结局难以圆回来。
看到结局，就更容易拿来和他之前的《EX少年漂流》做对比，伊甸园有点类似EX的威力加强版（EX本身有不少楳图一雄《漂流教室》的影子），而且EX和伊甸园结局的构思上非常相似（最后的大危机同为细菌/病毒）。
接下来画了一部《CHARON~御神遗产~》，节奏令人窒息的少年漫（故事略微有点像科幻版的《白金终局》），2卷即斩，连尾都没机会收。
CHARON结束后山田惠庸重新找准了方向，画风也基本定型，定位从遮遮掩掩的少年漫直接转向到很黄很暴力的青年漫。也不知是因为偷懒还是找到了流量的新方向，从《DEATHTOPIA》开始把前作的人气角色以彩蛋形式搬出来（更像是玩票性质，就像龙珠里出现阿拉蕾一样）。
结衣的梨音COS

完全就是同一个人的林西徹

同样为同一人的空姐夏奈子

《DEATHTOPIA》8卷完结，但这远远没到山田的复刻极限，于是没多久就开始了新连载《邪灵附体》。比起伊甸园单纯复刻EX剧情大纲，邪灵更加激进，直接取消了名义上的男主角，不仅对超能力+猎奇杀人剧情的舞台做了复刻扩充，尺度比起前作也更是有过之而无不及。最最重要的是直接带入后数3部作品中的复数女性角色（毕竟CHARON那么多新人设，不用上太浪费了），狠狠的满足了一把老读者们（山田不是第一个在每话标题页卖福利的，但连载了如此之久还能保质保量实属不易，望向隔壁一言难尽的及川徹……）。
下面只列复刻的主要“女性”角色（10人，左原设右复刻）
伊甸园的美衣奈（男）

提到美衣奈，又不得不说到山田的另一个恶趣味（伪娘）。在伊甸园中，冒牌美衣奈是金发男性，正牌是黑发女性，而邪灵中性别就刚好颠倒了过来。

伊甸园的亚弥

CHARON的小夜子

CHARON的卡裘亚

CHARON的铃音

CHARON的日和里

CHARON的圆

DEATHTOPIA的卡莲

DEATHTOPIA的舞夜

还有很多龙套杂鱼的男女角色就不一一列了，比如下面这位，明显也是同一个人。

23年7月，作者在fanbox放出消息，连载将从ヤンマガ纸刊移籍到ヤンマガWeb继续连载，山田本人表达可能会影响销量的忧虑，但还是乐观的表示应该能继续画下去。我估计还是尺度原因，因为从作者之前放的草稿能看出，原案画面尺度比连载版要大，刊登前还是被编辑部按着头部分涂黑（161话）或是整页做了修改（236话）。
截止当前（2024年12月14日）已经连载到284话，发行了32卷，而且故事也似乎已经进入了最后阶段（最后应该就是都市船打桐生正臣，但是硬要再续下去琉璃子也能当新BOSS继续画），所以超越之前所有作品获得一个最为安安稳稳的结局应该是没问题的。
而今后还能否看到山田宇宙的继续扩充，就要看作者画完邪灵后的表现了。

好几年前看的逃离伊甸园，那时候觉得很精彩，荒岛，求生，悬念拉满，加上偶尔的福利发放，阅读感很流畅，可惜中后期开始有点烂尾。最近在看邪灵附体，完全就是尺度爆炸的颠公颠婆大乱斗，人物一个比一个颠，难得出现几个正常人，那尺度在地铁上根本没法打开（在地铁高峰期刷到了劲爆页面的我心态爆炸）。
逃离的亚弥我完全没记起来，你看的是真细致

同意楼主的观点，作者根本没有考虑好一些设定。但是开篇的故事真的很好看，大逃杀一样的荒岛求生+悬念，再加上各有特点的人物。感觉每个人物出个番外篇都没有问题的级别。但是，作者未考虑周全的设定，导致了一系列坑要填，而导致越来越崩，甚至影响到了最开始的那份有趣了。还不如直接扯淡算了，为什么一定要脚踏充电，那只是从第一永动机变成了第二永动机罢了。学学隔壁哆啦A梦吃东西转换能量还能让人接受一点点。毕竟机器人吃东西本身扯，吃东西能够带动那么大的耗电量更扯，于是干脆扯到了可以把食物变成原子能源的原子炉算了。

是的，这种故事基调本身就不扎实的作品，作者越是想圆回来，越会导致故事的走偏。
比如伊甸园，读者想看的是少年少女们带一些福利的荒岛大冒险，故作正经的去扯科学讲设定，让读者不要放空大脑反而会让人觉得站不住脚。
类似的还有俵京平的《恋狱都市》，为了圆他那个鬼故事，读者呼声最高的双马尾女二直接神隐，后期的分镜画工又崩的一团糟，匆匆完结在20年底画了个短篇后就直接查无此人了，完全没能取长（初期画工）避短（剧情）的发挥自身的优势。

这种细节感觉应当是锦上添花的类型
也就是说...作者应当将设定、剧情、框架等等最基础最重要的东西做好了，再来折腾这些“小彩蛋”
不然就有种本末倒置的意味
毕竟只有基础的东西够有趣，才能吸引人，才会有读者发现这些细节
当然作者也有其它“招数”，可能也是大部分被吸引的读者看中的地方(手动坏笑

所以读者在挑选漫画家的同时，漫画家的举动也在筛选读者。
读者冲着开篇就很黄很暴力的漫画而来，结果没多久氛围就突然转向导致读者跑光暴死的不在少数。
比如去年腰斩的那个《心跳大学生活》，第一话要素拉满，结果没过几话一收敛，一开始跑掉的不会回来，而被吸引继续读下去的又会大失所望，所以后面就算作者后面又转回最初那种氛围，也是斩立决，回天乏术了。
能把黄暴和剧情（故事）融合较好的，我印象里的只有真仓翔×冈野刚这对的地狱老师/灵媒师东名，平时水话数讲大道理，一到关键读者投票时期就推主线。
现在网络连载那么发达，作画极其简陋的色色漫层出不穷，山田只要顾好自己的基本盘继续发挥当前的风格，就已经比那些不知道自己几斤几两的漫画家强很多了，