https://www.sohu.com/a/766737825_583972?scm=1102.xchannel:950:100002.0.1.0~10007.8000.0.0.6360&spm=smpc.channel_230.block3_34_IPOKhF_1_focus.1.17113747343873pWW3ON_339《蜡笔小新》30周年之际，有一张官方贺图刷屏全网。
邀请的是一位年轻插画师主刀设计，而她笔下的小新，就像一个巨大的玩偶，周围围绕着小新最爱的人和物。
丰富治愈的色彩，纯真明媚的画风，将陪伴无数人长大的小新呈现得更加现代化又不失童年记忆。
最难能可贵的是，虽然90年出生的久野遥子年纪不大，但却十足拿捏了《蜡笔小新》的精髓，那便是其隐藏在童稚之下的成人寓言。
《蜡笔小新》和久野遥子的适配度极高，都是将只有成年人才能看懂的故事，隐秘地埋藏在天真面庞中，制造反差感，是他们的共同特点。
比如身为美少女，也画着美少女的插画师，久野为自己设计的漫画形象却是一个拥有星星眼、长着胡子的中年大叔。
01
《蜡笔小新》，没你想得那么简单
《蜡笔小新》作为一部经典的日本动漫，在许多人的童年里留下了深刻的印记。然而，随着观众的成长，对于这部作品的理解也随之发生了变化。
在成人之后重新审视《蜡笔小新》，不再只是看到其中的幽默搞笑，更能够发现其中蕴含的现实隐喻。
小新虽然是个孩子，但却展现出许多成人世界中的特质。他的言行举止常常不拘小节、大胆直率，甚至有时候显得有点调皮捣蛋。
喜欢大姐姐，爱讲超乎年纪的土味情话，只是这部动画最浅表的冲突感笑话，虽然不乏庸俗，但却充满未经规训的真挚与热血，他很“污”，却不“黄”，总是用天真的小小身板发自内心赞赏美好。
这种与常规不合群之举，或许在成人看来，就像是对社会规范的挑战。小新毫不在意周围人的眼光，表现出了对于成人社会条条框框的不屑和反抗。
除此之外，《蜡笔小新》的剧场版早早便开始呈现荒诞的成人童话色彩。
1996年的剧场版《奇异乐园大冒险》，充满社会边缘人物的隐喻问题，衣冠楚楚的雪人胖胖，懂礼仪、察人心，然而却是迷惑人心，将所有人变成人偶的大反派。
最后值得一提的是，在小新将他们封印时，这对双性恋并没有表现出大难临头各自飞的坏人特点。而是双向奔赴、至死不渝。
作者并没有批判社会上的边缘人，而是着力于表现其平常，有爱有恨、有笑有泪、有好有坏，性别上的区别便仅止步于这些区别本身，而不涉及品格。
如果电影中一律不能出现边缘人物扮演邪恶角色，才是某种难以言说的刻板印象，比如如今的欧美，对少数群体的包容度远远超出正常人水平，常被嘲讽是政治正确，而《蜡笔小新》早在90年代，就超前指出了这一点。
01年剧场版，则直指当时日本社会普遍的精神危机和困境，剧中将“20世纪博览会”设定为一个让人们从21世纪重回20世纪的地方，借助怀念过去逃避当下的迷惘。
大人们纷纷沉迷过去，无法自拔，只有小新尝试唤醒他们，否则未来便会消失。
还有观众们念念不忘的广志的房贷、车贷、接不完的应酬，大到宏观的社会危机，小到普通人的生存日常，《蜡笔小新》这部作品，表面上是小新的捣蛋日记，但在深层次上，则是透过小新的视角，描摹着对于成人社会的种种隐喻。
久野遥子的作品，与《蜡笔小新》的精神内核则有着异曲同工之妙。
1990年出生，毕业于多摩美术大学的久野遥子，是日本知名的独立动画师、插画师、漫画家。
她擅长创作充满幻想的作品，常以古灵精怪的少女心为表象，表达意味不明的剧情内核，过于开放式的自由演出，导致千人千面，每个观众都可能解读出不同的走向。
02
这些知名动画背后，原来都有她
2013年，久野遥子大学毕业，本科毕业作品《Airy Me》在各大电影节得到了极高的评价，由此进入大众视野。
多次担任许多知名动画的原画、角色设计、分镜、演出、概念设计，履历可谓惊人。
在岩井俊二《花与爱丽丝杀人事件》中担任转描动画监督。而她与《蜡笔小新》的缘分，也在此时结下。
制作《花与爱丽丝杀人事件》时，担任实拍摄影的副导演近藤慶一在《蜡笔小新宇宙人来袭》中担任了制片人，因为之前的合作，近藤邀请了久野遥子参与到了本作中，在之后也多次参与到了蜡笔小新电影的制作中。
担任《蜡笔小新：宇宙人来袭》中宇宙人的角色设计及回忆镜头原画。
为《蜡笔小新：爆盛！功夫男孩～拉面大乱》绘制开场动画、片尾动画、以及部分分镜。
担任《宝石之国》演出助手、角色设计师，设计了虫等想象创造物的飞行运动形式。同时制作了第二话开头、说明世界观体系及片尾动画。
《宝石之国》极具插画感及艺术幻想的角色设计，就有一部分出自久野遥子。
合作制作日本知名动画导演几原邦彦的《皿三昧》ED。
担任《动物狂想曲》 第一季第7集担任女主角春的梦境作画。
即使合作广告动画，久野遥子也呈现得别有趣味，生命力透过梦幻斑斓的色彩与人物的动态张力喷薄而出。
与山下敦弘監督合作制作东亚文化都市丰岛区宣传影像
日本大型百货LUMINE9折活动春季、冬季广告宣传动画
NHK映像教室以儿童实拍影像为基础绘制了动画
而最能代表久野遥子个人特色的，依然是《Airy Me》，科幻的故事、一直在变化的运镜，角色和背景不分层作画是本作的特色。
2013 Cuushe 《Airy Me》 MV
荒郊野外，被密林环绕的空地上，伫立着一座极具古典欧式风格的建筑。这是一家看起来稀松平常的医院，静谧的走廊内，病患郁郁而行。
美丽却又带着些许忧郁的护士穿梭其间，她是这间医院一道令人难以侧目的瑰丽风景。一间病房内，躺着一位小女孩。她的头部被固定住，每天到了固定的时间，护士便带着药物前来为她注射。
女孩身体无法动弹，心灵则挣脱身体的束缚恣意翱翔。她纯洁的如同斑斓的蝴蝶，残酷的命运让她仿佛了无生气的蝴蝶标本。
随着治疗一天天进行，女孩的身体发生些许变化。幻想中，她被奇怪的药物感染，最终变成可怕的怪物，疯狂地追向夺路而逃的护士……
彩铅的淡色调以及蜡笔的质感。同时皮肤的柔软感和空间的浮游感很好地融合在了一起。用很真实的形式描绘出了非人间的、创造性生物。
“摇摆不定的我，像那舞步般，想变得透明，溶化在夜色中，请如空气一般 ，我想失去一切。”丧失意志的歌词娓娓道来，画面同样有种向死的美感。
而故事究竟是女孩疲倦不堪的解脱，还是医院背后不为人知的谋害，只能靠观众自己想象。
但画面的运镜，许多都以女孩躺在病床上“想要看、想要动”而变化，虽是儿童向画风，却极其真实地呈现了病患被束缚的内心世界。
2020年，久野遥子和田島太雄导演以实拍映像和动画的结合的形式制作了《Magic》 MV。
久野遥子在制作之前，学习西藏的民话集，了解天葬的习俗，以此绘制了故事的基础，为了去天国观察，在鸟的身上系上绳子，把在天国的漂亮女性带了回来。
而在她降临之后，无数同样是灵魂的动物开始环绕在她身边，她在人与动物之间变幻，充分将西藏人与自然的和谐追求表达了出来。
03
古灵精怪的少女心，蠢萌又活力
当然，最打动金哥的除了动画制作，也少不了久野遥子的插画作品。
她擅长创作充满幻想的插画作品，作品常常有梦境和童趣氛围，犹如春回大地般清新怡人。
读者可以在她的作品中感受到一种纯粹、温暖的情感，仿佛能够跳跃进一个与日常截然不同的奇幻世界，远离忧虑与恐惧，只与和谐美好共生。
久野遥子对于边缘线、明暗交界线以及亮面的颜色处理有着个人特有的风格。叠加的水彩质感肌理也是特征之一。
古灵精怪的少女心，就是要不走寻常路，从各种不可能的事物中迸发出来，方彰显青春奇妙物语。
久野遥子的作品，还十分贴合日本对“废萌”符号的追求。
在日常生活中，人们固然需要面对种种迫切的现实，然而在文艺作品中，追求“我很萌，我很可爱，面对时代困境我是无辜的”便成为了人们的精神代偿。
除此之外，她还画漫画，而且有些漫画风格与插画迥异。
久野遥子虽不算一飞冲天，但她的作品依然逐步打开了日本动画、插画界的大门，在商品设计、插画书籍等领域有着广泛的应用。
她还经常参与各种展览和活动，与粉丝们分享她的创作理念和创作经历。
“作家性是由自己不擅长的地方展现出来的，自己不擅长的地方有时候会被别人以‘作家性’来定义并受到吸引。
我是自学的动画，所以角色的动态感会和一些主流商业动画不太一样。我喜欢在细微的动作中找到变化，我认为人的动作和姿态是很有魅力的。在现实中很容易被忽视的那些微小动作，只有在作画的时候才会注意到。这也是我喜欢转描的原因。”
作为一位超能肝的综合艺术家，久野遥子通过无冬无夏的勤奋持笔和独特的萌宇宙，给读者带来了无限的想象空间和美好的情感体验。
而这，便是艺术的最佳释义。
