故事梗概：
在一个充满谜团的小镇，木村一家的悲欢离合牵引着整个故事。木村的妻子离婚后带着一个孩子改嫁，但不久后自杀身亡，留下两个孩子独自面对残酷的世界。
有江，这个遭受父亲性侵的女孩，心灵深处留下了无法愈合的创伤。而铃木，他在学校遭遇同学的排挤和欺凌，却在绝望中得到了神的救赎。他们各自承受着不同的痛苦，却都在试图寻找生命的意义。
随着时间的推移，他们身边的人物纷纷登场。日暮妹妹对铃木产生了情愫，但铃木心中却另有所属。小松崎因为家庭的变故变得愈发暴力，而荒川则在爱情中遭受挫折。这些人物的命运交织在一起，形成了一幅复杂而充满戏剧性的画面。
在青春的岁月里，他们经历了许多磨难和痛苦。铃木因同学的排挤和家庭的悲剧而心灰意冷，决定转学离开这个小镇。而小松崎则在目睹木村的罪行后，走上了复仇之路。
然而，命运似乎总是捉弄人。铃木在转学后，虽然生活有了新的变化，但过去的阴影却始终如影随形。而小松崎在复仇的道路上越走越远，最终陷入了绝境。
故事的最后，铃木在经历了一系列事件后，终于遇到了从植物人状态中醒来的有江。两人在虹之原相遇，彼此的心灵在这一刻得到了短暂的慰藉。然而，他们的未来仍然充满了未知和不确定性。
我的感想：
与浅野一二〇以往的作品相比，这部作品在情感的深度、叙事的密度，以及对人性阴暗面的探索上都走得更远、更深。它没有给读者留下任何喘息的空间，而是毫不留情地将读者拉入一个充满黑暗和绝望的深渊，这是一次对心灵极限的深潜。
《虹之原》以其独特的多重叙事方式，构建了一个个既真实又超现实的世界，一个个复杂的心理迷宫。在各自的时间线中，每个人都在努力寻找出口，试图逃脱过去的阴影，寻找内心的平静和救赎。
在《虹之原》的叙事里，蝴蝶作为是一个反复出现的符号，同时也是连接整个散乱世界的线索—它是灵魂的归处，是“神”的信使，是暗黑里的光，也是人为之痴迷的虚妄。就连有江和铃木的身世，也是在这样一条断裂为二丶而后合一的蝴蝶项链中得到揭示-“因为命运分开的蝴蝶合二为一”--这让我想起了柏拉图的《会饮篇》，“人的身体最初是一个圆——两个脑袋、四只手、四只脚。但是人惹怒了神，所以神把这个圆一分为二，成为了两个独立的个体。但是被分开的人，都在寻找自己的另一半。”而这梦呓般的言语，却是贯穿了整部作品始终—那便是为了可能的一，那么请继续活下去。
《虹之原》的结构设计也是其魅力所在。通过时间跳跃、视角切换等叙事技巧，这种非线性的叙事方式增加了故事的悬疑感和不可预测性。每一个细节都像是故事中的谜题，等待读者去拼凑和解开，这种参与感和探索的过程，使得阅读《虹之原》成为一次独特的体验—例如，开头的几个镜头，只有在进行二次阅读时，你才会茅塞顿开般的惊讶着发出“哦，原来是这样啊”，否则，初读时的一头雾水到后来还是雾水一头。
可这不免会使得故事看似零散和独立，但随着情节的推进，深层次的联系和影响逐渐被揭示，人性或美丽或丑陋的各个面向也被一一打开。
《虹之原》展现了人性的复杂性与多面性。角色们面对的选择不仅是关于生与死的决断，更是关于如何在绝望中寻找希望、在痛苦中找寻治愈的过程。这种探索不仅限于个体层面，更拓展至整个社会和人类存在的意义。浅野通过细腻的笔触描绘了每一个角色内心深处的挣扎和欲望，让读者能够深刻体会到每一次心灵的碰撞和触动。
无论是家庭破裂、性侵、自杀还是霸凌……作品都没有回避，相反的，是以一种独特的方式呈现—浅野借助“虹之原“，这个普通的小学边的河堤—作为舞台，将蛰伏着的恶赤裸裸的逐一暴露在读者眼前—有江被日暮哥哥侵犯的耻辱和被同学们推入洞口的恐惧丶小松崎被砖头砸晕后，同学将其丢下的无情丶榊老师为阻止有江被侵犯时，对方给她留下的疤痕丶日暮哥哥为了财产纵火杀人时的罪恶…
可，虹之原也曾是美丽的—播撒在仰天祈祷的小铃木身上耀人的彩霞丶有江在这里觅得的一份被误认为友谊的友谊丶月下的成片成片飞舞着的蝴蝶……
这种丑恶与美好的对峙，浅野不给出对或错的是非判断，他只是刻画着，就像他一直坚持的那样—先是背景，然后再是人的故事，因为背景作为人的一切故事的舞台，演出的好坏良莠，教化丶感悟，只能是观众解读并给出和认定的。
作为单行本（仅一卷）的《虹之原》，它就像神赠予小铃木的小盒子一样，活下去还是终结未开化的世界—人性的善良与邪恶的裁夺—就统统交给了读者。
--“如果一直向深处降落，就会听到声音，那一定是神明呢？神说了，说已经无法忍受这样的世界了，所以总有一天，全部都要消失不见。” 
--“我看过天空，世上根本没有神。 
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