前言起初是被名字吸引到，看了几话之后被本身不错的情感渲染打动，便一口气看完了。
魔女的怪画集是由日本漫画家晴智所创作的日本漫画作品，于《Jump Square》2017年12月号至2020年2月号期间连载。后移至《少年Jump+》2020年2月4日到2020年5月2日进行连载[1]。单行本全8卷，最终卷发售时的累计销售量到达35万册。
人物塑造洛基—男主
从爱莎的画中诞生。为了实现与爱莎的约定，踏上了烧毁魔女的怪画集的旅途，距他启程以来已经过了上百年。
利用爱莎留给他的画有爱莎血液的画框为作品封框烧毁，解框为刀刃。
爱莎—女主之一
一位神奇的少女。如果她在作画时，向画里掺入了自己的血液，那么那幅画就能够引发奇迹。她在死前将自己的遗愿托付给了洛基，而后便香消玉殒。
莉切—女主之一
与爱莎长得一模一样的少女，原本是像人偶般的摆在画框里，经由洛基的触碰后才恢复意识。拥有魔女的力量，失去了记忆，现在由4科照顾。
桃园—次要男角
隶属于4科，他做了10年的小偷，现在这个在改过自新，为此还给自己带上了手铐。
札克森—次要男角
第4科科长，团结起各具特色的成员。小时候，与洛基命运般地相遇了。
内容概述少女爱莎的化作拥有一种能够引发奇迹的不可思议的力量。但是，，自善意而创作出的画，却最终沦落为了祸害人类的魔女的怪画。心灵疲惫的爱莎将遗愿托付给自己所画的挚友洛基，希望他将所有的怪画烧毁殆尽，而后便香消玉殒。
之后一百多年过去了，洛基作为维克拉姆商会4科的成员，继续着他烧毁怪画的旅程。在某次强盗事件中，他被伪装成幸存者的女人艾蕾娜袭击，但洛基顺利将其击退。其背后竟然有圣美术财团的参与。
击退强盗后，洛基在赃物中发现了一个与爱莎长得一模一样的人偶。当他碰触到人偶时，人偶竟然变成了人类。少女的名字是莉切，失去了自己的记忆。在得知莉切拥有魔女的力量后，札克森将莉切交给洛基照顾。
而后，洛基、莉切、桃园三人结伴前往德鲁特隆—一座圣美术财团企图支配的城市。他们在追逐通缉犯哈利的途中，竟突然遇上了怪物。而那怪物的真身，其实是与怪画融合了的艾蕾娜。目击到怪物贯穿了莉切的身体，洛基情绪愤慨，也化作了怪物。但被袭击的其实是变成莉切样子的哈利。眼看失控的洛基正准备朝艾蕾娜发起终结一击，莉切用尽全力呼唤洛基，将他的意识带了回来。
为了探寻莉切身上的谜团，洛基他们前忘了纳米托镇拜访斯诺·洛佩斯。但是，桃园却认定了他就是当前失踪了的大哥备张。就在那时，洛基身上发生异变。为了查清原因，一行人到达了列维的据点，他的青梅竹马希尔妲所经营的妓院。检查结果显示，洛基体内的特异血晶大幅减少，而莉切体内的血晶含量却大幅上涨。
化名为洛佩斯的备张怀揣着某个目的潜入了圣美术财团。受到备张的指示，巴克斯前往了魔女的墓地，却发现那墓中空空如也。
与此同时，札克森因为协助洛基烧毁怪画而被问罪。他被圣美术财团的特级学艺员米格尔拘捕，押至天空监狱。
洛基、莉切、桃园、列维、佩蒂一行5人，为了救出札克森，依靠人体大炮，空降到天空监狱。
然而在他们面前出现得是监狱长米格尔。米格尔想要带走莉切，他化作了怪画的身姿，以压倒性的力量击败了洛基。然而在洛基用尽全部力气之时，莉切将自己所有的特异血晶转移给了洛基。觉醒变身后的洛基运用怪画之力将米格尔封框。但是米格尔也不过是被伊修卡操纵了记忆的棋子。知晓自己被伊修卡背叛后，米格尔击败了他，札克森也因此取回了自己的记忆。
随后，他告知众人，财团真正的目的是复活魔女，幕后黑手则是财团的创立者诺亚里阿姆。札克森提出前往财团总部夺回爱莎，科洛基的心情却摇摆不定，最终在同伴们的鼓舞下一起去见到了爱莎，而爱莎复活了之后却放弃了生命，选择让所有献祭的人复活，洛基成为了人类，最终安详离世。
剧情设计本作的叙述手法是最常见的按照时间线叙述，在结构上没什么特别之处。不过作者最开始用了一个小小的诡计，让读者以为洛基是孤儿院的一份子，不过直到爱莎面临危机才让读者恍然大悟：原来洛基最初是爱莎想象中的朋友。
本作首先花了一小段篇幅展示了洛基与爱莎的羁绊，洛基陪伴着爱莎十余年而爱莎却不知。而后转移到一百多年后洛基封印怪画的场景开始了正式的故事。最后再次展示了爱莎与洛基的羁绊，爱莎陪伴着洛基百余年而洛基不知，仅从这点来看有点像欧亨利式的故事被。首尾呼应，基本可以说是圆满结局。
本作虽然不是旅行类型，不过在很多方面都有相似之处。到了各种地方，遇见了各种不同的人，发生了各种事。不断回收怪画像是在做收集。他们一路上的经历，为彼此之间增添了感情。
奇迹的代价奇迹是有代价的，这一点在魔法少女小圆中便出现过。同样，钢之炼金术师中遵循着等价交换的原则。宇宙间遵循着能量守恒定律。我想这部漫画的作者想要表达的同样也有这层含义。爱莎怀揣着善良的愿望，画出了一幅又一幅画作。这些画作起初帮助人们实现了奇迹，随后来到的却是灾祸。人类自己作孽，却把爱莎的画作称作魔女的怪画集。德国诗人荷尔德林曾说：“往往是那些善良的愿望，把人类带入了人间地狱。”爱莎便是这样，话虽如此，不是为了责怪爱莎，毕竟爱莎在近乎牢笼的地方长大，没有教过她应该怎么做，这是他身边大人的失职。
邪恶的主导与良善的落实即便如此人类依然不肯放手，将爱莎囚禁起来，为了从她的身上榨取所有价值，最终价值被榨干，而她也迈入了坟墓。
在本作中，爱莎被邪恶的人利用至死。那么为什么往往是那些邪恶的势力或角色主导了事情的发展呢？我想这并不仅仅是作品里的刻意安排，也是一种常见的现象。怀揣着邪恶的人，他们的目的是明确的。而怀揣着善良的人，他们的目的通常不是明确的。
这样说或许有些难以理解，原因其实很简单，因为一个有秩序的社会，本身是不需要做什么改变的，因此在世俗社会中怀揣着善良的人往往只需要有善意就足够被称作是好人，他们多数情况下不会主动行动，这股善意只存在于微小的行动或是脑海中。而邪恶的人不一样，他们的目的大多是需要改变什么才能达到自己的愿望，可以说是不得不有了明确的目的和具体的行动。
还有一点是做一件好事，比做一件坏事更难。打碎一个花瓶远比做一个花瓶简单。一个是毁灭，一个是创造。袖手旁观的人们表达善意远比冒着危险去拯救的人简单，将爱莎囚禁在牢笼中比帮助爱莎脱离苦海简单。
因此，我们应当关注的不是人们表达的善意，而是良善的落实。
不正义的手段无法达成正义的目的那么为什么最终圣美术财团想要复活爱莎这个看似正义的愿望失败了呢？这里需要引用马丁·路德·金说过的一句话：“手段代表了在形成之中的理想和进行之中的目的,人们无法通过邪恶的手段来达到美好的目的。 因为手段是种子,目的是树。”圣美术财团将爱莎视为圣女，而作为“圣女”的爱莎，又怎么能接受通过不正当手段得来的复活呢？
我的感受总的来说，这部漫画在内核与结构上都不是多么稀少或标新立异，然而这部漫画依旧通过其治愈人心的温暖和纯真的情感打动了我。在表现情感方面可以看出作者非常细腻。可爱单纯的莉切和善良美好的爱莎有谁不喜欢呢？
总之，尽管本作在剧情上的展现不是那么地有新意，收尾的部分有些仓促，在情感渲染上仍然是优秀的，也足够打动人心了。
